Unübertroffener Untergrund


Eine der größten Freuden dieser Premierewoche ist es, Tom Cruise als "The Last Samurai" zu übersehen und alle Aufmerksamkeit auf den kleinen großen Film "American Splendor" zu lenken.

Email: redaksjon@nytid.no
Veröffentlicht am: 2004

Dieser Film ist ein typisches Beispiel für die aufregendste und innovativste Filmproduktion, die Amerikaner anbieten können, und die den großen kommerziellen Akteuren weitgehend entgeht. "American Splendor" war eigentlich gar nicht für die große Leinwand gedacht. Der Film ist dafür gemacht, wenn auch große, aber unabhängige und qualitätsbewusste Kabelfirma HBO des unerfahrenen New Yorker Ehepaares Shari Springer Berman und Robert Pulcini, und gewann Preise sowohl während des Sudance Festivals als auch in Cannes.

Was ist "American Splendor"? Nun, in erster Linie ein dreißigjähriger Cartoon, und es gibt keinen Grund, warum Sie jetzt das Bedürfnis verspüren sollten, um die Ecke zu gehen, weil Sie noch nie davon gehört haben. Die Serie war im Grunde genommen ein unterirdisches Phänomen, von dem bestenfalls gesagt werden kann, dass es sich zu einem berüchtigten unterirdischen Phänomen entwickelt hat, und der Mann, der in jeder Hinsicht im Mittelpunkt steht, ist der sich selbst freisetzende Comicautor, die Comicfigur, Misanthrop und der berüchtigte Komiker Harvey Pekar. Man kann in vielerlei Hinsicht sagen, dass Pekar das Cartoon-Genre revolutioniert hat, als er Anfang der 70er Jahre begann, alltägliche poetische Darstellungen seines elenden Lebens in Cleavland zu schreiben. Zuvor war dieses Genre weitgehend spekulativen männlichen Fantasien oder Superheldengeschichten für Jugendliche jeden Alters vorbehalten. Es gab zwar Gilbert Shelton (Freak Brothers) und Pekars Freund und Illustrator Robert Crumb, aber niemand hatte sich vor "American Splendor" literarischer an ein erwachsenes Publikum gewandt. Pekars Universum sind die Straßen von Cleveland, wo er selbst der unbestrittene Protagonist introvertierter und realistischer Geschichten über sein eigenes Leben ist. Wörtlich kann man sagen, dass er in ewigen Porträts des Künstlers als bitterer Mann irgendwo zwischen Charles Bukowski und James Joyce steht.

Pekar selbst konnte kaum eine gerade Linie ziehen und war immer auf Karikaturisten wie Crumb angewiesen, um die Geschichten zu illustrieren. Die Serie hat daher einen ziemlich ordentlichen Meta-Aspekt, in dem der Autor und der Protagonist identisch sind, aber unterschiedliche Formen annehmen, je nachdem, wer ihn illustriert. Eine der großartigen Errungenschaften des Films ist, wie er diesen Aspekt auf kreative und sehr erfolgreiche Weise behandelt. Hier begegnen wir nicht nur Pekar in der herausragenden Figur des Schauspielers Paul Giambatti, sondern auch dem echten Harvey Pekar, der aus einer Art fiktionalisierter Version des Films sein eigenes Leben erzählt und ständig kommentiert ...


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