Küchenspüle Hoher Konzeptualismus


Shelly Silver zeigt in ihrem Projekt keine Demut in Bezug auf Relevanz und Nachhaltigkeit, sondern nimmt Raum und Zeit in Anspruch und versprüht Selbstvertrauen.

Countries ist Filmautor, Regisseur und Autor für MODERN TIMES.
Email: ellen@landefilm.com
Veröffentlicht: 12. Oktober 2017
Eine seltsame neue Schönheit
Direktor: Shelly Silver
(USA)

Der in New York lebende Künstler, Fotograf und Videokünstler ist bekannt für Arbeiten, die sich mit den ungewissen Grenzen zwischen den beiden beschäftigen privat versus öffentlichdas heißt, das Private versus das Öffentliche. Silber war auf den so genannten elitären Arenen vertreten - darunter MoMA, Tate, Berlin, London und die Moskauer Filmfestspiele. Sie ist außerdem Assistenzprofessorin am Visual Arts Department der Columbia University.

Ehrgeizig und arrogant? Eine überfüllte, luxuriöse Residenz wird auf einzelnen Dächern angezeigt und auf einem schwarzen Hintergrund ein Videoreise-Icon zusammengestellt. Erstens ist der Schnitt klein, so groß. Das Video wird neben dem Text angezeigt. Der Videobereich ändert die Position im Bild und springt von einer Seite zur anderen. Verschiedene Voice-Overs ergänzen oder wiederholen den Text.

Das Fehlen einer einheitlichen Erzählung oder eines roten Fadens schafft Distanz. Gleichzeitig erfordert das überladene und ehrgeizige Beschießen von Texten und Bildern viel Aufmerksamkeit.

Silver ist es egal, ob wir rumhängen oder ob sie zu viel Platz einnimmt. Es ist ihr auch egal, ob der Schnitt, die Beleuchtung, die Wahl des gefilmten Objekts oder das Textfragment falsch sind. In der Dissonanz zwischen den verschiedenen Elementen entsteht eine Spannung.

Verführerische Selbstumgebung. In ihrer Überzeugung von der Exzellenz ihres eigenen Projekts schafft sie eine Dynamik, die sich dem Zuschauer öffnet. Als Publikum gebe ich mich unfreiwillig und beeindruckt. Nur durch den Mangel an Zweifel des Regisseurs eingesperrt.

Silber wirkt monumental - nicht nur ambitioniert, sondern auch konzeptionell. Die Stringenz der unzähligen Videotriptychen hat ihre eigene massive und verführerische Qualität. Wie drei fortlaufende Einheiten in der Zeit, aber mit unterschiedlichem Aussehen, vertiefen, bereichern und erhöhen sie sich gegenseitig. Mit einem Synergieeffekt werden die zusammengestellten Videoaufnahmen von Beobachtungen und Objekten zu einem auffälligeren Ausdruck, der auf sich selbst verweist.

Silber hat eindeutig eine geniale Linie ähnlich wie Knausgård.

Die einzelnen Abschnitte haben nicht die gleiche Vitalität. Es ist im facettenreichen Silberglitter - auch in Textform - erhältlich. Sie spricht über das Schmerzempfinden des Kindes und darüber, dass dem Kind beigebracht wird, dass eine Katze auch Schmerzen empfindet. Sie macht den Betrachter durch eine stets beharrliche Dissonanz zwischen narrativer Stimme und Text auf die kleinen Nuancen aufmerksam. Oder sind die Nuancen gar nicht so klein?

Tragödie versus Statistik. Zu Beginn des Films übernimmt sie das Kommando. Der Tod eines Kindes ist eine Tragödie, Tausende von Todesfällen bei Kindern sind Statistiken. Silver fragt: "Ist es traurig zu wissen, dass jemand auf Kosten eines anderen profitiert hat?" Bargeld kommt die Antwort: "Nein." Sofort kommt das obligatorische und erschöpfte "Ich fühle Dankbarkeit". Aber mit dem anschließenden schmuddeligen und obskuren "Danke" wird der Humor klar. Es ist derjenige, der den Weg zu Silvers Stand führt. Sie ironisiert über ihre eigene Zugehörigkeit zur privilegierten Klasse und verwendet entwaffnenden Humor und ungeschickte Gegenüberstellung, um ihr Projekt auszugleichen.

Gleichzeitig gelingt es Silver, Aggression, Krieg und Ausbeutung zu thematisieren und gleichzeitig das Visuelle in einer luxuriösen Komfortzone zu halten. Ein verschwenderischer schmiedeeiserner Sport, der in verschiedenen Abschnitten gedreht wurde. Ein überfüllter begehbarer Kleiderschrank mit Triptychonbeschlägen. Das Gleiche gilt für Marmorwaschbecken mit goldenen Wasserhähnen. Silber benutzt das Haus als Metapher. Das Haus hat Öffnungen. Daher kann das Haus durchdrungen werden und ist somit anfällig. Das Zuhause - die weibliche Sicherheit und die Bastion - ist mit diesem Griff so verletzlich wie der weibliche Körper. Silber greift ein feuriges Thema mit einem ungewohnten und neuen Ansatz auf. Als ihr Zusammenstellungsprojekt zum ersten Mal irritierte und in sich versunken schien, erlebe ich jetzt eine freudige Frische, die neue Möglichkeiten eröffnet. Silvers Perspektive eröffnet viele Reflexionsebenen und ihr unerschöpfliches Vertrauen und ihr Spielraum in diesem Projekt inspirieren.

Nimmt einen Knausgård. In der Mitte des Films gibt es eine Änderung. Abgenutzte Kinderschuhe und Gürtelchaos werden gefilmt. Schmutziges Gericht in Nahaufnahme. Silber hat eindeutig eine geniale Linie ähnlich wie Knausgård.

Sie stellt die Alltagsgegenstände aus der Intimitätszone den großen Fragen, dem Engagement der Gemeinschaft und einem zitternden Gewissen gegenüber.

Vergessene Socken. Rosa Plastiksandalen getragen. Ein gesprenkeltes Gewand, das in eine herrliche Treppe geworfen wurde. Ein vergessenes Rasiermesser von einem schmutzigen Spiegel. Eine ausgekleidete, entfremdete Wäschbürste. Dinge, von denen sich die meisten Frauen bei ihrer Arbeit fernhalten, wenn sie eine ernsthafte soziale Position als aufrechte und sozialkritische Debattiererinnen schaffen wollen.

Silber bewegt sich vorwärts. Sie stellt die Alltagsgegenstände aus der Intimitätszone den großen Fragen, dem Engagement der Gemeinschaft und einem zitternden Gewissen gegenüber. Sie ist wie eine Alchemistin, die Elemente mischt, um eine neue und klügere Einheit zu schaffen.

Die Arbeit bietet eine meditative Erfahrung. Der Start verlangsamt sich etwas und die Form braucht Zeit, um sich daran zu gewöhnen. Aber schließlich glänzt Silver mit einer Orchestrierung des Tempos in den verschiedenen Bildschnitten, die über den Bildschirm laufen. Sie verdreifacht ihr eigenes Triptychon. Spielt darauf wie Klaviertasten. Verfügt über facettenreiche Voiceover, die zusammenarbeiten und gegeneinander arbeiten. Die freiberufliche Verwendung von Lärm führt zu Erregung, Orgasmen, Stöhnen, Weinen und Bestrafung des Auspeitschens. Eine einzelne Besetzungssequenz besteht aus Vögeln in Ruhe oder im Flug, die von einem jagenden Hubschrauber auf der Geräuschseite begleitet werden.

Auf dem Korn. Die Verwendung von Original-Sound und Humor verhindert, dass der Film zu Pomposität wird. So kann Silver in einem fragmentierten, aber rigorosen Stil Krieg, Plünderungen und Armut in den verschwenderischen Innen- und Außenbereichen lindern. Die vielen Abschnitte der automatischen Bewässerung des Hausgartens haben Geschwindigkeit, Kraft und Einfühlungsvermögen. Bei anderen, kleineren Beobachtungen gibt es Treffpunkte zwischen Privatem und Aggression, die sicher unerreichbar zu sein scheinen. Wie bei einem Triptychon, das aus einer Plastikpistole, einem gut verwendeten Zifferblatt und Plastiksandalen besteht.

Silver ist ein selbstbewusster Dirigent seiner eigenen Elemente. Sie weiß, wie sie ihr eigenes Projekt straff halten kann. Was ich mit Demut vermisst habe, macht sie in anderen Griffen wieder wett. Dreimal engmaschige Fragen, die zu schlechtem Gewissen und Unzulänglichkeit führen, werden mit "Nein" beantwortet. Shelly Silvers Ironie fängt die erwartete Reaktion unter denen ein, die sie herausfordert.

Der Film wird auf dem Filmfestival Dok Leipzig gezeigt.

Abonnement NOK 195 Quartal