Auf dem Weg zu den Horizonten der Menschheit


Die Geste des teilnehmenden Dokumentargenres, in dem die Kamera dem anderen übergeben wird, ist nur eine neue Art, die Dominanz zu installieren und zu bestätigen, sagt Pooja Rangans Kritik am Dokumentarfilm "humanitarian impetus".

Trige Andersen ist freie Journalistin und Historikerin.
Email: nina.trige.andersen@gmail.com
Veröffentlicht am: 2018
Immediations. Der humanitäre Impuls in der Dokumentation

Es ist eine "gefährliche Straße", auf der Pooja Rangan weitergezogen ist, wie sie selbst im Buch festhält SofortmaßnahmenDies ist eine kritische Analyse des "humanitären Impulses" des Dokumentarfilms. Und das war es auch schon. Kritik an jemandem, der so gut denkt, wird selten begrüßt. Dennoch hat Rangan eine überzeugende und zum Nachdenken anregende Kritik an einer Tradition formuliert, die versucht, marginalisierten und unterdrückten Menschen eine Stimme zu geben - denn durch die Stimme können sie ihre Menschlichkeit beanspruchen.

Als fortschrittliche Dokumentarfilmer im letzten Jahrhundert "den Anderen" und seine unfairen Begriffe porträtierten und damit die Sympathie des Zuschauers hervorriefen, gab es ein inhärentes - und oft koloniales - Machtverhältnis in der Repräsentation. Dieses Problem hat das heutige Dokumentarfilm-Genre zu lösen versucht, indem die Kamera an die andere weitergegeben wurde. In der Praxis geht es jedoch nicht sehr weit, sagt Rangans Behauptung: "Ich betrachte die Repräsentation der Menschheit gegenüber dem leidenden Anderen und die Aufforderung, dass diese sich als zwei Seiten desselben missverstandenen Problems darstellen könnten", schreibt der Filmmanuels. Laut Rangan besteht das Grundproblem beider Ansätze darin, dass sie versuchen, die Menschlichkeit der anderen Person aus bereits etablierten Vorstellungen darüber, was Menschlichkeit überhaupt ist, zu evozieren. In diesem Sinne helfen diese progressiven Dokumentarfilme, die Macht der Regulierung dessen, was zählt und was nicht als menschlich gilt, auszuüben.

Pseudo-Teilnahme

Pooja Ranga

Sie liest vier Filme aus dem Genre des partizipativen Dokumentarfilms, die in jeder Hinsicht die gleiche Szene spielen: Der andere wird mit einer Kamera aus dem Dschungel geholt und humanisiert. Einer dieser Filme ist In Bordelle geboren (2004) über Kinder sexarbeitender Mütter in Indien, denen der Ausbilder über das Projekt Kids with Cameras eine Lebensweise anbietet. Dieser Film liest Rangan im Kontext dessen, was sie seine Vorgänger nennt: filmische Darstellungen von "wilden Kindern" (insbesondere Truffauts "based on a true story" -Film) Das wilde Kind, über den Versuch, ein Kind zu kultivieren, das unter Tieren im Wald aufgewachsen zu sein scheint) und frühe Experimente mit ethnografischer Filmproduktion. Rangan ruft In Bordelle geboren «Pseudo-Teilnehmer…


Lieber Leser. Sie haben jetzt die 3 kostenlosen Artikel des Monats gelesen. Also auch nicht einloggen Wenn Sie ein Abonnement haben oder uns durch ein Abonnement unterstützen Zeichnung für freien Zugang?


Abonnement NOK 195 Quartal