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Geht in die Kindheit

Kindheit. Regie führt Margreth Olin

Kindheit.
Regissør: Margreth Olin
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Margreth Olins nye dokumentar er stillferdig, søt og observerende, men like fullt preget av hennes syn på både aldersgruppen og institusjonen den skildrer. 

(Maskin-oversatt fra Norsk av Gtranslate (utvidet Google))

Der Filmregisseur Margreth Olin hat den amerikanischen Dokumentarfilmer Frederick Wiseman mehrfach als eine seiner wichtigsten Inspirationsquellen angeführt. Wiseman ist ein Schlüsselname in der historischen Tradition des "direkten Kinos", bei dem sprechende Köpfe und allwissende Erzählstimmen zugunsten eines streng beobachtenden "Fly on the Wall" -artigen Ansatzes vermieden werden. Olins eigene Filme haben diesen Stil jedoch selten konsequent verwendet, sondern Beobachtungsszenen mit einer eher starken Präsenz des Filmemachers kombiniert – insbesondere durch Voice-over-Narration auf dem Soundtrack, manchmal aber auch vor der Kamera sichtbar.

Hier lässt sich möglicherweise eine gewisse Beziehung zu dem Schweden Stefan Jarl und dem Dänen Lars von Trier nachvollziehen, zwei weiteren Filmemachern, vor denen sie angeblich ebenfalls großen Respekt hat. Gleichzeitig scheint es so, als ob die engagierte Olin gelegentlich gezwungen war, in ihren Filmen mitzuspielen, als sie vor Gericht für einige der minderjährigen Flüchtlinge aussagte, denen sie folgte. De andre (2012) oder als ihre eigene Partnerin schwer krank wurde, als sie daran arbeitete, Joralf Gjerstad für den Erfolg des Publikums im letzten Jahr zu porträtieren Mannen von Snåsa.

Institutionelle Filme. Olins bisher erfolgreichste Beobachtungsfilme waren Dei Mjuke Hendene ab 1998, die übrigens ihre erste abendfüllende Kinodokumentation war, und "die Hundedokumentation" Ungdommens råskap Der letztgenannte Film folgte den zuvor erwähnten Dogmenregeln von Lars von Trier für Dokumentarfilme, die unter anderem die Verwendung von Rekonstruktionen, Archivbildern, Ton- und Bildmanipulationen oder die Erzeugung von vom Bild getrenntem Ton untersagten und den Alltag der Zehntklässler an der Hauketo-Schule in Oslo darstellten. Dei Mjuke Hendene Es ging ihrerseits um Bewohner und Angestellte eines Altersheims, und man kann daher sagen, dass beide Filme der Tradition des direkten Kinos folgen institutionelle Filme – wo Wiseman unter anderem für seine Dokumentarfilme aus dem Schulsystem wieder zu sehen sein wird (Gymnasium, 1968) und verschiedene Krankenhäuser (Titicut Follies1967 und Krankenhaus, 1970).

Das Jahr der Kindheit des Königs. Wie die beiden genannten Filme über Jugend und Alter berichten, hat Olin in ihrem neuen Dokumentarfilm eine weitere Lebensphase begonnen – wiederum in einer Institution mit einem noch schärferen Ausdruck dargestellt. Kindheit ist ein Film über – Sie haben es erraten – Kindheit, der ein Jahr lang einem Kindergarten auf Nesodden folgt. Olins Hauptaugenmerk liegt auf den bald fertig werdenden Kindern im sechsjährigen Club des Kindergartens, der schrittweise in das eingeht, was in den Einführungstexten des Films als "Königsjahr" der Kindheit bezeichnet wird – das Jahr, in dem man sieben wird.

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Abgesehen von diesen ersten Textplakaten besteht der Film ausschließlich aus Beobachtungsszenen mit den Kindern und Mitarbeitern des Aurora-Kindergartens, wenn auch gelegentlich begleitet von eindrucksvoller Musik, signiert von Rebekka Karijord. Darüber hinaus handelt es sich um einen Film, der in geringerem Maße als viele andere "Fly on the Wall" -Filme den spezifischen Projekten oder Zielen der Figuren folgt, anstatt die großen und vielleicht kleinen Dinge darzustellen, die in diesem Jahr im Kindergarten passieren.

Mit seiner Abwesenheit von polemischen Interviews oder narrativen Stimmen Kindheit sowohl leise als auch sanft in seinem Ton. Auf diese Weise knüpft der Filmemacher an seinen selbsternannten Dokumentarfilm "Wohlfühlen" an Mannen von Snåsa mit einem auffallend niedlichen Film, vielleicht noch einmal als eine Art Gegenreaktion auf die zerreißende Dokumentation von Minderjährigen, die fliehen De andre.

Spielen statt lernen. Dies bedeutet jedoch nicht, dass der Film ohne eine politische Botschaft des Regisseurs ist. Wie beide Dei Mjuke Hendene, Ungdommens råskap og De andrekann Kindheit wird als Diskussionsbeitrag darüber betrachtet, wie unsere Gesellschaft mit der im Film dargestellten spezifischen Altersgruppe umgeht (die sich zugegebenermaßen in einer sehr eigenartigen und sehr verletzlichen Situation befindet De andre). Olin gibt hier die relativ junge Entscheidung auf, Kindern ab dem sechsten Lebensjahr den Schulstart zu ermöglichen, in einem Film, der für die Bedeutung des Spielens und nicht des Lernens in dieser Lebensphase eintritt – denn Spielen ist eine Form des Lernens, aber nicht unbedingt umgekehrt.

Der Film argumentiert für die Wichtigkeit des Spielens und nicht des Lernens in dieser Lebensphase – denn das Spielen ist eine Form des Lernens, aber nicht unbedingt umgekehrt.

Steiner Kindergarten. Die ausgewählte Aurora ist ein Felsenkindergarten, ohne dass es für Olin wichtig war, diesen pädagogischen Ansatz gezielt zu fördern. Vielmehr hätte die Wahl auf diese Stelle fallen sollen, denn hier durfte sie Kinder und Mitarbeiter filmen. Trotzdem scheint diese Institution ein sehr schöner Ort zu sein für die Kinder zu sein, mit ihren vielen überschüssigen Aktivitäten in der natürlichen Umgebung – und nicht zuletzt einem Personal, das eine beeindruckende Fähigkeit zu besitzen scheint, die Kinder zu beobachten und ihnen zuzuhören und ihr Spiel bei Bedarf in die pädagogisch korrekte Richtung zu lenken.

Besonders hervorzuheben ist der geduldige und charismatische Kristoffer, ein Kindergartenangestellter, der bei den Kindern anscheinend sehr beliebt ist – und verständlicherweise einen zentralen Platz im Film einnimmt. Aber er hat keine überraschende Gesellschaft von einigen sehr charmanten jüngeren Protagonisten, die dafür sorgen, dass zwischen den sogenannten goldenen Körnern aus dem Mund der Kinder ein Kurzschluss besteht.

Das gute Beispiel. Kindheit zeichnet ein sehr schmeichelhaftes Bild dieses speziellen Kindergartens und seiner spielorientierten Lernphilosophie, die in relativ scharfem Kontrast zu den Kindergärten steht, von denen Sie mit knappen Ressourcen, Personalmangel und Mangel an qualifiziertem Personal hören. Mit anderen Worten, dies ist ein Film, der das gute Beispiel hervorhebt, anstatt auf die Angstbeispiele hinzuweisen, aber damit nur die Kindheit wieder in den politischen Zeitplan zurückbringen will. Und obwohl Olin diesmal beschlossen hat, im Hintergrund ihres eigenen Films zu bleiben, hat sie kaum vorgehabt, dies in den Debatten zu tun, die dadurch entstehen könnten.

Kindheit besucht derzeit norwegische Kinos. 

Aleksander Huser
Huser ist ein regelmäßiger Filmkritiker in Ny Tid.

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