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Den Flughafen verlässt du nie

zentral
Regissør: Karim Ainoush
(Tyskland, Frankrike, Brasil)

Tempelhof, den fordums tyske stolthet og arkitektoniske perle av en flyplass, har fått nytt liv som flyktningmottak.

(Maskin-oversatt fra Norsk av Gtranslate (utvidet Google))

"Ich bin mit den Liedern von Fairuz und dem Geruch von frischem Kaffee aufgewacht."

Die Aussage an den Jungen zu Beginn des Films gibt mir das Gefühl, anwesend zu sein, als er summt und lächelt und den heißen Kaffee trinkt, den seine Mutter gemacht hat. Ein Leben, eine Familie, ein Zuhause in einem kleinen syrischen Grenzdorf lebt noch in seinen Erinnerungen. Jetzt ist er hier am Flughafen Tempelhof, dem alten deutschen Stolz und architektonischen Juwel. Nachrichten werden immer noch in vielen Sprachen über die Sprecher geschrien. Jetzt gelten sie nicht mehr für Abreise und Ankunft, sondern für Influenza-Impfstoffe.

Wiederverwendung Halle

Der karge Flughafen mit seiner majestätischen Pracht schafft ein noch stärkeres Gefühl der Obdachlosigkeit für diejenigen, die auf unbestimmte Zeit hier sind. Sie träumen zurück in ihre Heimat und erzeugen alte Erinnerungen, bis sie erschöpft sind. Heiße Sommer verblassen schnell angesichts von Hangarhallen und Landebahnen. Einfache Trennwände der XNUMX-Meter-Klasse werden zwischen die Feldbetten eingefügt. Die dachlosen Kabinen sind für Wochen, Monate, vielleicht Jahre das Zuhause dieser Menschen.

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Die Freundlichkeit der Mitarbeiter zeigt sich in allen Gesprächen zwischen ihnen und den Flüchtlingen. Das Lachen sitzt locker und kratzt in den riesigen Räumen. Alle Geräusche werden wie in einem Schwimmbad hin und her geworfen.

Auch hier, in der alten Abflughalle, brauchen die Leute einen Haarschnitt, während sie warten.

Auf den gymnastikähnlichen Bänken an den Wänden sitzen junge Leute in der Schlange. Das tägliche Leben geht seinen Weg. Auch hier, in der alten Abflughalle, brauchen die Leute einen Haarschnitt, während sie warten. Als Reaktion darauf, wo sie weiterziehen können, wieder von denen, die geblieben sind. Die Neuankömmlinge lernen Deutsch, waschen Kleidung. Mit Freunden und Tabak aus der Shisha wird die Zeit verkürzt. Der Mann, der die Architektur am Flughafen ausgräbt und lieber mieses Essen serviert, als es selbst zu kochen, bezaubert mich. Aber das Echo stört mich. Es hört nie auf.

Vergangenheit

Familien und Jugendliche beim Picknick. Raumfahrer sammeln Flaschen. Wir sind immer noch im Tempelhof. Die ehemalige Landebahn wurde jetzt in einen Spielplatz verwandelt. Fahrräder und Menschen strömen zu den schwarzen Streifen. Die Szene ist voller Geschwindigkeit und sprudelnder Freude. Selten habe ich eine bessere Ausnutzung von glatten Asphaltoberflächen gesehen.

Zu Beginn des Films war die Nutzung dieses Flughafens als Flüchtlingsempfang etwas Absurdes – wie aus einer Science-Fiction-Geschichte hervorgeht -
Film. Kurz nach Beginn des Dokumentarfilms habe ich die Verwendung dennoch als etwas Natürliches akzeptiert: Hier sind die hohen Zäune und Tore zum Verschließen. Diejenigen, die mit Menschen auf der Flucht zu tun haben, haben die volle Sicht.

In einer Abendszene wird nach einer Flucht vor der Rezeption gesucht. Das Geräusch eines Hubschraubers in der Nacht lässt mich erkennen, wie organisiert der Ort ist. Gleich danach schwelge ich in meinen eigenen Gedanken – wenn gekachelte Räume und Menschen, die zusammenleben, Assoziationen zum Zweiten Weltkrieg und zu Todeslagern wecken. Vielleicht haben sie ihr Möglichstes getan, diejenigen, die diesen Empfang organisiert haben, damit die Übel vergangener Verbrechen hier nicht einschleichen.

Szenenwechsel

Der Film funktioniert größtenteils genauso. Die Tage vergehen und kleine Ereignisse beim Arzt und in der Rezeption werden mit Mahlzeiten und Rauch im Regen unterbrochen. Jungen sind verbunden – sie ähneln sich, egal ob sie geflohen sind oder nicht.

Der riesige Außenbereich des Flughafens lädt zum Joggen ein. Auf dem Soundtrack klang es lang und jugendlich. Es macht einen Eindruck – aber wir haben jetzt so viel über gelebtes und verlorenes Leben gehört, dass sie sich nicht mehr wie früher berühren. Einige bleiben, andere arbeiten, andere bleiben.

Eine Szene mit einem Bienenraucher in den grauen Lichtern bietet eine dringend benötigte Pause vom klaustrophobischen Leben in den riesigen Hallen, in denen die gigantischen Wände der verschiedenen Hangars alles so klein erscheinen lassen. Die Bienen, die um den Mann herumschwirren, der in Schutz gehüllt ist, bieten Raum und Luft für die Geschichte. Der Dunst wirkt durch die fadenscheinige Vegetation üppig. Ist der Ort am Rande des Flughafens? Der Film antwortet nie, kehrt aber später zu den Flitterwochenjungen und dem geschäftigen Leben zurück. Ein lebhafter Kontrast zur Monotonie in den Warteräumen. Zum Glück gibt es Jahreszeiten.

Sie träumen zurück in ihre Heimat – schaffen alte Erinnerungen wieder, bis sie erschöpft sind.

Wenn der Winter und der Schnee fallen, wird die Ästhetik des Films in etwas reicheres gehoben – es ist, als würde der Flughafen heller. Aber in den Hallen brüllt es nach wie vor. Wie geht es ihnen, denen, die dem kreischenden Geräusch nie entkommen? Wie viele Nächte brauchen Sie, um diese Umgebung kennenzulernen?

Oder sind alle nachts gehorsam, höflich und ruhig? Beträchtlich in dieser riesigen Echokammer eines Schlafsaals? Von oben schauen wir direkt in die verschiedenen Kabinen. Hier ist kein Platz für Privatsphäre. Alles ist sichtbar.

Høfeierlich

Der Film braucht Zeit und folgt Tag für Tag, Monat für Monat dem Leben am Flughafen. Draußen ist der Schnee weg und der Boden ist kahl. Ein Weihnachtsbaum ist eingezäunt und wirkt zu klein und verlegt. Die Idylle hält nie lange an, vielleicht war es nie. Ein Weihnachtsmann taucht auf – dann noch einer. Die Bewohner haben Spaß daran, Selfies mit dem roten Hut zu machen.

Arabische Musik und Tanz mit Rockern sind Weihnachtsunterhaltung. Die Erwartung an eine Party war wahrscheinlich größer und das Gespräch wurde schnell ruhiger. Diejenigen, die hier sind, wissen jedoch, dass sie zu den Glücklichen gehören: Sie haben Essen, ein Dach über dem Kopf, Zugang zu medizinischer Versorgung und Unterricht; Sozialarbeiter, die bei der Integration in das neu zugesagte Land helfen. Was macht denn eine Party ohne Vollgas auf der Tanzfläche aus?

Neujahrsfeuerwerke nehmen auf den mobilen Kameras wieder Fahrt auf, aber auch einige, um die Ohren offen zu halten. Der Pony bringt nicht jeden in Partylaune. Ein Mann klammert sich an seine Ohren; das Geräusch bringt ihn zurück zur Schusslinie.

Zwei Jahre sind am Flughafen mehrere Jahre vergangen, doch die Entmutigung wird gering gehalten. Diesmal ist es nur ein Feuerwerk.

Ellen Lande
Lande ist Filmautor und Regisseur und schreibt regelmäßig für Ny Tid.

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