Filmische Porträtmalerei des heutigen China


Mit der Kamera als Pinsel malte der preisgekrönte Filmregisseur Xiaoshuai Wang Porträts seiner Heimat.

Trige Andersen ist freie Journalistin und Historikerin.
Email: nina.trige.andersen@gmail.com
Veröffentlicht am: 2019
Chinesisches Porträt
Regisør: Xiaoshuai Wang
(China, Hong Kong)

Arbeiter in blauer Leinwand stehen zu beiden Seiten eines Minenschachts, die Taschenlampen auf ihren Helmen zeigen auf den Betrachter. Alles ist bewegungslos, bis sich die Kette zwischen den Spuren, die die Mine hinunterführen, mit einem tiefen, rasselnden, monotonen, anhaltenden und seltsam beruhigenden Geräusch zu bewegen beginnt.

Dies ist die Eröffnungsszene von Xiaoshuai Wangs Chinesisches Porträt, die als Dokumentarfilm auf dem Busan International Film Festival im Oktober uraufgeführt wurde. Der Film hat keine Handlung und keinen Dialog. Das Material wurde zuvor als Kunstinstallation gezeigt, in der die Porträts an vier Wänden mit dem Betrachter in der Mitte des Raums in die Luft gesprengt wurden, jetzt aber in einem 80-Minuten-Format in einer skurrilen, aber atemberaubenden Form von Dokumentarfilm bearbeitet wurden.

Durch Wangs Kamerabürste begegnet das Publikum Menschen, materiellen Strukturen und Landschaften in Chinas Städten und ländlichen Gebieten. Eine fünfköpfige Familie isst in einem engen Innenhof eine Mahlzeit, zwei Männer unterhalten sich, ein Kind spielt am Tisch, während eine Frau und eine alte Dame lautlos direkt in die Kamera schauen, wie es viele Porträts von Menschen tun.

Ein sich veränderndes China

In einer anderen Szene sitzt ein Mann auf einem Betonblock - sauber und mit geradem Rücken - mit einem einladenden, leicht unsicheren Lächeln, während die Kamera sein Porträt malt. Sein gelber Helm passt zu der gelben Grabkuh, die im Hintergrund arbeitet. In einer späteren Szene wird der Betrachter in den Bereich hinter der Baustelle geführt: Alte einstöckige Backsteinhäuser, die durch eine schlammige Straße mit dem Rest der Stadt verbunden sind, die eine ältere Frau in orangefarbener Arbeitskleidung geduldig fegt. Menschen, Autos und Motorräder passieren den Bilderrahmen, der in allen Szenen des Films verriegelt bleibt.

Man hat den Eindruck, dass diese Backsteinhäuser und das Leben in ihnen bald durch Hochhäuser ersetzt werden, die von Neuankömmlingen bewohnt werden, und die Idee haben, was mit den Menschen geschehen wird, die auf dem Porträt erscheinen.

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Ein ähnliches Schicksal der Verdrängung und des Vergessens liegt möglicherweise vor einem anderen Motiv im Film: Vor einem Versteck stehen zwei Hirten still und schauen mit Augen in die Kamera, die Dinge gesehen haben, die die meisten Betrachter niemals sehen werden, umgeben von einem Gebirgslandschaft. Die einzige Bewegung im Porträt ist das Lamm, das einer der Hirten ruhig in den Armen hält.

Aus verlassenen Städten in…


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