Danach ist jetzt

Urth
Direktor: Ben Flüsse
(UK)

Ein einsames Gewächshaus ist der letzte Ausflug der Welt in das prophetische Science-Fiction-Szenario von Ben River, in dem das ungewisse Schicksal der Erde inszeniert wird: Der Planet wird entvölkert, und das Gewächshaus ist der einzige lebensfähige Ort.

(Übersetzt aus Norwegisch von Google Gtranslate)

Fern und verträumt verkündet eine weibliche Stimme: „Wir müssen alle sterben; Überlasse weder Überlebenden noch Erben das weite Erbe der Erde. Wir müssen alle sterben! Die Spezies des Menschen muss zugrunde gehen… »Die Zeilen stammen aus Mary Shelleys apokalyptischer Science-Fiction-Fabel Der letzte Mann (1826). Aus dem Nebel der Leinwand taucht ein Bild eines seltsamen und riesigen Gewächshauses in der Wüste auf. Bald wechselt der Film zwischen verschiedenen Überwachungskameras, und wir sehen verschiedene Wucherungen in einer inneren, geschlossenen Welt. Wie die Stimme sagt, passt die Prämisse: Die Stimme gehört einem Forscher, vielleicht der letzten Person von allen. Sie ist in dem Gewächshaus gefangen, das einst als geschlossene Biosphäre gebaut wurde, jetzt aber der einzige lebensfähige Ort auf der Erde ist, nachdem das Klima verflogen ist und sich die Atmosphäre des Planeten in eine giftige Gaswolke verwandelt hat, die sich auf dem Planeten Venus befindet . Das Bild, das aufgenommen wird, ist extrem, denn bald erscheint das Gewächshaus als kleine Kabine auf dem Raumschiff der Erde, die einzige Kabine mit ebenen Bedingungen auf einem Globus, die wie eine gigantische Version der Titanic den Tod treibt und in die kosmische Nacht entvölkert.

Aus der Sicht dieses vielleicht einzigen Überlebenden der Erde verwandeln sich die Bilder aus dem Gewächshaus: Die Bäume verwandeln sich in die letzten Bäume, die Fische in die letzten Fische – oder Tiere überhaupt – und das Gras in ein biologisches Souvenir. Gleichzeitig stellen wir schnell fest, dass es sich bei dem, was wir sehen, um ein Protokoll handelt – vielleicht um ein übrig gebliebenes Dokument dieses fast süß zurückgetretenen Naturforschers, der Tag für Tag versucht, am Leben zu bleiben. Wenn sie das Ungleichgewicht zwischen Sauerstoff und Kohlendioxid aufzeichnet, verstehen wir, dass der Notfall im Gewächshaus die globale Klimakatastrophe in einem mikroskopischen und unbedeutenden Ausmaß wiederholt. Alles ist schon zu spät und die Geschichte erscheint auf den ersten Blick als poetische Meditation über die Vergänglichkeit aller Dinge.

Die wahre Geschichte. Der Kunstfilm von Ben River ist zwar Science-Fiction, aber dokumentarisch und wird auch gedreht vor Ort. Die Forschungseinheit Biosphere 2 befindet sich in Arizona und ist das größte geschlossene biologische System, das jemals gebaut wurde. Als das Projekt in den 1980er Jahren gestartet wurde, bestand das Ziel darin, ein stabiles und selbstgesteuertes biologisches System aufzubauen, das auch eine stabile Atmosphäre aufweist. Auf diese Weise sollten die Bewohner nicht nur über einen längeren Zeitraum mit nutzbarer Luft, sondern auch mit selbst hergestellten Lebensmitteln versorgt werden. Somit könnte das Experiment den Grundstein für zukünftige Kolonien auf dem Mars legen, ein Traum, der heute weiter verbreitet zu sein scheint als je zuvor. Elon Musk und SpaceX ermöglichen nicht nur eine Kolonisierung des "roten Planeten". Scheich Mohammed bin Rashid Al Maktoum – der Vizepräsident der Vereinigten Arabischen Emirate – hat gerade erklärt, dass er beabsichtigt, in unserem Jahrhundert eine Stadt von der Größe Chicagos auf dem Mars zu gründen. Die Möglichkeit menschlicher Gesellschaften und "Terraforming" anderer Planeten scheint die Warnung der Umweltbewegung "Wir haben nur einen Planeten" zu einer Wahrheit mit Modifikationen zu machen. Für diejenigen, die von einem interplanetaren Exodus träumen, kann die wahre Geschichte des riesigen Gewächshauses Biosphere 2 eine ernüchternde Realität seinorientering.

Das Gewächshaus erscheint als kleine Kabine auf dem Raumschiff der Erde, die einzige Kabine mit ebenen Bedingungen.

Erstens stellte sich heraus, dass es weitaus schwieriger als erwartet war, die sorgfältig ausgewählte Flora und Fauna unter Kontrolle zu bringen. Der Bestand an Ameisen und Kakerlaken explodierte, während viele der Bäume so unglaublich dünn und hoch wurden, dass sie unter ihrem eigenen Gewicht knackten. Zweitens war es schwierig, ein chemisches Gleichgewicht in der Atmosphäre zu erreichen, sodass Ihnen immer wieder der Sauerstoff ausgeht, was auch ein Thema im Film ist Urth. Drittens war das soziale Umfeld, im Volksmund als "Anthroposphäre" bekannt, ein anhaltendes Problem. Die Gruppe von Wissenschaftlern, die in diesem halbsynthetischen Eden zusammenleben sollten, geriet bald in heftige Konflikte und kämpfte darum, das geistige Gleichgewicht aufrechtzuerhalten. Aufgrund des vielfachen Ungleichgewichts des Systems wurden Experimente mit geschlossenem Kreislauf vorerst abgebrochen.

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Illusion oder Delirium. Die Idee, wirklich im Gewächshaus zu überleben, ist daher ziemlich entmutigend. Wir könnten an Robinson Crusoe denken oder an Geschichten von Menschen, die in der Wildnis darauf gewartet haben, abgeholt oder entdeckt zu werden. Das Warten auf Rettung ist im Grunde eine Notwendigkeit, wieder mit dem Sicherheitsnetz der Zivilisation verbunden zu werden. Die wirklichen Wissenschaftler in Biosphäre 2 wurden heimlich in Lebensmittel geschmuggelt, und die Gewächshausatmosphäre wurde mit Sauerstoff ergänzt. Der Wissenschaftler im fiktiven Gewächshaus Urth ist andererseits völlig ausgesetzt und dem Schicksal ausgeliefert. Es gibt keine externen Vorräte, um sie zu retten. Sie lebt in einer schlechten Kopie einer Welt, deren Original verschwunden ist.

Trotzdem gibt es etwas, das nicht ganz in diese Geschichte passt. Warum ist der junge Wissenschaftler allein? Was ist mit den anderen passiert? Ist sie selbst im Gleichgewicht, rein mental? Können wir vertrauen, was sie uns sagt? Es ist schwer nicht zu bemerken, dass draußen immer noch Bäume stehen. Und die Flugzeuge fliegen am Himmel vorbei. Damit ergibt sich ein anderes Szenario: Vielleicht ist alles ein Spiel, ein Tagtraum oder ein Delirium. Der Verdacht wird offenbar bestätigt, als die Frau schließlich sagt, dass sie in die reale Welt hinausgehen will, in der alles wie gewohnt ist – mit Straßen, Städten, Menschen und Einkaufszentren. Aber wer weiß – vielleicht ist dies nur eine selbstbewusste Fantasie, ein letzter verwirrter Wunschtraum.

Trotz des dokumentarischen Gefühls ist der Film verspielt und mehrdeutig, und es ist nicht entscheidend, ob die Geschichte glaubwürdig ist. Der Punkt ist eher die Botschaft hinter dem Bau – und unsere eigene Spannung oder Unglaube. In der Theorie des Dramas ist es eine Voraussetzung, Skepsis und Misstrauen beiseite zu legen, um wirklich in eine Fiktion zu geraten. Im Klimaproblem gibt es ein gewisses Gegenteil: Hier ist die Skepsis und das Misstrauen, dass der Klimawandel den Menschen eine Fiktion ist, in der wir Zuflucht suchen – um die Realität nicht ernst zu nehmen. So können wir das prophetische Science-Fiction-Szenario des Wissenschaftlers als einen Versuch betrachten, in die Realität einzutauchen. Die Geschichte wird zu einer therapeutischen Übung, einer Inszenierung der fernen Zukunft der Biosphäre und des ungewissen Schicksals der Erde.

Das Zivilisationsexperiment ist in die Irre gegangen und die Natur ist wirklich für immer verschwunden.

Der Traum von der absoluten Insel. Das Gewächshausversuch ist in seiner ganzen Zweideutigkeit ein perfektes Bild der heutigen Gesellschaft. Im dritten Band seines Hauptwerkes Die Sphäre Der Philosoph Peter Sloterdijk feiert lange Passagen für das Experiment in der Wüste von Arizona. Er sieht den Traum vom Bau der "absoluten Insel" als extreme und empörende Manifestation der allgemeinen Tendenz des Menschen, sich von der Natur zu isolieren und sein eigenes Lebensumfeld zu verändern. Die Biosphäre 2 wird so zu einem Versuch einer existenziellen Umgestaltung des menschlichen Zustands, einer Art "Sein in der Welt 2". Das Gewächshaus in Arizona ist ein halbwegs zerstörtes Denkmal für den Willen zur Künstlichkeit – und eine zweifelhafte Hommage an das "Post-Natural".

Im Gedankenexperiment des Films wird der Traum von einer vollständigen Beherrschung der Natur und einer humanisierten Umgebung durch eine Apokalypse voller Ironie entlarvt. Selbst in dem kleinen Gewächshaus reduziert sich die imaginäre Kontrolle des Menschen über die Natur auf eine neurotische Kartierung außer Kontrolle geratener Prozesse. Der Versuch des Protagonisten, die letzten Gewächshauspflanzen zu retten, wird nur zu einer beruhigenden, aber bedeutungslosen Geste, nachdem der eigentliche Kampf verloren ist – ein bisschen wie der Zoo, der die neuesten Exemplare bald ausgestorbener Arten am Leben erhält. In der traumhaften Erzählung des Films erweist sich das Post-Natürliche als unheimlich konkret: Das Experiment der Zivilisation ist außer Kontrolle geraten, und die Natur ist wirklich für immer verschwunden. Mit einfachen Mitteln bringt die Erzählung eine stille Ehrfurcht vor Flora, Fauna und Umwelt mit sich – als etwas Unergründliches, Unüberschaubares und Unzerstörbares.

Lars Dunker
Philosoph. Regelmäßiger Literaturkritiker in Ny Tid. Übersetzer.

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