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Ein filmisches Gebet

Gräber ohne Namen
Regissør: Rithy Panh
(Frankrike, Kambodsja)

Rithy Panhs filmatiske utgraving av folkemordet i Kambodsja går inn i sitt tredje tiår, med minst fem estetiske forsøk på å nærme seg det.

S21: Die Todesmaschine der Roten Khmer (2003) war der erste von Panhs Filmen, der ein größeres Publikum erreichte. Die Inszenierung von Konfrontationen zwischen Opfern und Wachen in einem berüchtigten Gefängnis erfolgte fast zehn Jahre vor Joshua Oppenheimers Epochen Der Akt des Tötens (2012). Der animierte Dokumentarfilm Das fehlende Bild (2013) hat Panhs Projekt weiter vorangetrieben, als er ähnliche Ansätze wie Ari Folman verwendete Walzer mit Bashir (2008), in einem autobiografischen Bericht über seine eigenen Erfahrungen während des Pol-Pot-Terrorregimes. Panh hat auch weniger gefeierte Dramen über die Ereignisse und mehr essayistische Filme wie gemacht Exil (2016).

Der Film sucht nach etwas Immateriellem, ja vielleicht Unmöglichem: heilen.

 I Gräber ohne Namen Der Regisseur verwebt essayistische Voiceover, Animation und sprechende Köpfe mit etwas Neuem – Ritualen. Die Hauptelemente des Films sind Szenen von seanceähnlicher Vertrautheit mit den Toten: Kerzen werden angezündet, Wasser wird gesprengt, Reis wird geworfen, Bohnen werden durcheinander gebracht und alles ist eine Suche nach ermordeten Verwandten, die für immer umherirren müssen Zeit. Gelegentlich erzählen zwei Bauern schreckliche Geschichten über die Gräueltaten des Regimes, ein Voice-Over rezitiert poetisches Nachdenken aus Resnais 'Holocaust-Klassiker Nacht und Nebel (1955) und andere Quellen sowie Fotografien von Opfern erscheinen und verschwinden in der Landschaft.

Das Unergründliche

Nach der Vorführung hörte ich zufällig drei Zuschauer sagen, dass sie nichts von dem verstanden haben, was im Film passiert ist.
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dmwg21@gmail.com
Glassman lebt in Toronto und schreibt über Film und Musik. Siehe auch povmagazine.com

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