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Unbeabsichtigte Auswirkungen von Gewalt

Schatten / Ein Mord in Mansfield
Regissør: Noa Aharoni/Barbara Kopple
(Israel/USA)

Skyggen av vold kan strekke seg langt og vidt, og disse to filmene viser den indirekte skaden som fortsetter lenge etter at den direkte volden har opphørt.

(Maskin-oversatt fra Norsk av Gtranslate (utvidet Google))

„Willkommen im Herzen der Dunkelheit.“ Mit diesen Worten führt uns Yigal Schwartz in die Überreste seines ehemaligen Kinderheims ein, das heute eine überwucherte Ruine ist, die er als sadomasochistisches Gefängnis bezeichnet. Es ist der Ort, an dem seine Familie lebte, sagen wir "dysfunktional". Im Stall schlug sein Vater seine Schwester zusammen. Schatten ist ein Film über Holocaust-Überlebende der zweiten Generation, eine Identität, die offensichtlich so stark ist, dass der Film sie erwähnt, nachdem jeder der drei Protagonisten seinen (früheren) Beruf und seinen Familienstand vorgestellt hat.

Schatten zeigt drei Überlebende der zweiten Generation, die nicht nur die Narben nach dem Trauma ihrer Eltern tragen, sondern auch Narbenquellen für ihre eigenen Kinder sind. Die Mutter von Yigal Schwartz nahm an den Todesmärschen teil und wurde misshandelt und vergewaltigt. Sie war das einzige Familienmitglied, das an diesen Märschen teilgenommen hat, und Schwartz bemüht sich zu verstehen, wie dies möglich war. Bei einem Familientreffen wird deutlich, dass das Thema tabu ist. Die Geschichte ist zu schmerzhaft, um erzählt zu werden, und wir bekommen keine wirklich zufriedenstellende Antwort.

Eitan Michaeli, ein pensionierter Sicherheitsbeamter, hat Probleme mit jeder Behörde und mit seiner Mutter Hava. Sie bekommt ständig Sauerstoff und ist sehr schwach. Er besucht sie pflichtbewusst, kann aber nicht die geringste Andacht ausdrücken. Während seine Mutter versucht, sich zu öffnen und über ihre gegenseitigen Gefühle zu sprechen, bevor sie diese Welt verlässt, hält Michaeli es für zu spät und freut sich auf die Erleichterung, die es sein wird, wenn sie stirbt.

Miri Arazi, eine mit der Justiz und der unerwünschten Tochter verbundene Handschriftenprüferin, erzählt, wie ihre Eltern ihre Äußerungen und Handlungen immer genauestens beobachteten und sich vergewisserten, was für eine enttäuschende und wertlose Aufgabe sie war. Als sie die Wohnung sieht, in der sie gewohnt haben, und das Gebäude, aus dem ihr Vater geworfen hat, erzählt sie von dem Missbrauch ihres Vaters. Sie hört auch die Aufzeichnung ihres Vaters über seine eigenen Kriegserfahrungen – was er nicht mit Menschen teilen konnte, konnte er offensichtlich mit einer Maschine teilen.

Es ist offensichtlich, dass sich die unbeabsichtigten Auswirkungen von Gewalt auf die Kinder und auf die Enkel erstrecken.

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Eine dritte Generation leidet. Es geht nicht so sehr um diese Geschichten Schatten sehenswert, denn es gab andere Dokumentarfilme über Überlebende der zweiten Generation, wie z Der Preis des Überlebens (Louis van Gasteren, 2003). Vielmehr ist es die Expansion von der zweiten zur dritten Generation, die diesen Film besonders stark macht. Schwartz versucht, seine kleine Tochter Zohar vor den Gräueltaten der Familiengeschichte zu schützen und so das Schweigen zu verlängern. In einem kurzen Telefongespräch im Film befiehlt Michaeli seinem Sohn Roy, sich um seine Großmutter zu kümmern, während er und seine Frau auf Reisen sind, auch wenn das Schlimmste passieren kann. Er kann es nicht ertragen, widersprochen zu werden. Arazis Sohn Avi ist ziemlich explizit, wenn er seine Erinnerungen erzählt: "Sie sind wie ein strenger Sergeant durch das Haus gelaufen und haben geschrien ..." Es ist offensichtlich, dass die unbeabsichtigten schädlichen Auswirkungen von Gewalt über die Kinder und die Enkelkinder hinausreichen.

Schatten stützt sich stark auf die Geschichten der Teilnehmer, und die visuelle Sprache untermauert die Erzählung dieser Ereignisse. Aber es gibt etwas zu sagen für die Anzahl der sprechenden Köpfe im Film: Geschichten, die diese von Angesicht zu Angesicht treffen müssen, um erzählt und angehört zu werden. Familienfotos sind ebenfalls enthalten und scheinen glückliche Eltern und Kinder in scharfem Kontrast zu den Geschichten zu zeigen. Die Musik ist problematischer, da sie die Opferrolle der drei Protagonisten betont. Somit verstärkt der Film den Opferaspekt, anstatt diesen Menschen Kraft zu geben.

Blendende Nähe. Eine andere Art von Unfallverletzung bildet die Grundlage für Barbara Koppers neuen Film Ein Mord in Mansfield. Kopple porträtiert Collier Landrys Bemühungen, ein Ende seiner Familiengeschichte zu finden: Sein Vater soll seine Mutter getötet haben, und als 12-Jähriger sagte Landry vor Gericht gegen seinen Vater aus. Jetzt, im Alter von 38 Jahren, sucht er die Versöhnung mit seiner Familie, beide Seiten haben mit ihm gebrochen – eine, weil er zu sehr an seinen Vater erinnert, die andere, weil sie glauben, er habe seinen Vater betrogen. Landry ist gekennzeichnet durch den Verlust seiner Mutter, seiner Familie und seiner Gemeinschaft und hofft, dass sein Vater schließlich seine Schuld eingestehen wird. Aber er tut es nicht. So unwahrscheinlich es auch scheinen mag, sein Vater bestreitet weiterhin, dass er seine Mutter getötet hat, und wiederholt, dass es sich um einen Unfall handelte. Landry möchte nur, dass seine Version der Wahrheit bestätigt wird, und ist nicht offen für andere Möglichkeiten. Schließlich erkennt er, dass er sich damit abfinden muss, seinen Vater und seine Mutter verloren zu haben. Problematischer ist, dass der Filmemacher Landrys Version der Geschichte blind folgt und niemals sein Gedächtnis oder sein Zeugnis als kleiner Junge in Frage stellt. Landry ist ein professioneller Fotograf. Es scheint, dass die Nähe zur Person einem investigativen Ansatz für das Medikament im Wege steht.

Beide Filme zeigen uns, wie Gewalt diejenigen betrifft, die direkt davon betroffen sind, aber auch sekundäre Opfer wie die dritte Generation und Zeugen.  

Beide Filme zeigen uns, wie Gewalt nicht nur diejenigen betrifft, die direkt davon betroffen sind, sondern auch sekundäre Opfer wie die dritte Generation und Zeugen. Durch Anleitung hat Landry gelernt, dass Vergeben bedeutet, etwas loszulassen und zu akzeptieren, dass alles, was passiert ist, nicht länger Ihr Problem ist. Leider ist dies in den meisten Fällen leichter gesagt als getan.

willemienwsanders@gmail.com
Sanders ist ein Kritiker, der in Rotterdam lebt.

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