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Auf der dunklen Seite der Wahrheit

Wo die Wahrheit liegt. Digitale Kultur und Dokumentationsmedien nach dem 9. September

MEDIEN: Der Kampf um die Wahrheit – und damit um den Dokumentarismus – ist brutal geworden. Ein neues Buch analysiert, wie Wahrheitsansprüche und digitale Kultur unsere politischen Realitäten prägen.
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(Maschinell übersetzt von Norwegisch von Gtranslate (erweitertes Google))

Mit der Behauptung, dass die Medien für die Wahl von Donald Trump im Jahr 2016 verantwortlich sind, ist ein ganz besonderes Gefühl der Müdigkeit verbunden. Es wurde so oft wiederholt, dass es fast nicht wert ist, darüber nachzudenken, was darin liegt. Es ist wiederum erwähnenswert, dass die Behauptung selten, wenn überhaupt, von Menschen außerhalb des Medienuniversums erhoben wird.

Diejenigen, die ihren Lebensunterhalt mit der Produktion, Veröffentlichung und Analyse von Medien und Medieninhalten verdienen, neigen dazu, die Macht der Medien erheblich zu überschätzen und die (anderen) Lebenserfahrungen, die das politische Bewusstsein der Menschen prägen, schamlos zu übersehen.

In diesem Sinne Kris Fallons neues Buch Wo die Wahrheit liegt. Digitale Kultur und Dokumentationsmedien nach dem 9. September in diese Tradition des entkoppelten Verständnisses, wie die Welt funktioniert und warum.

Zu den Ereignissen gehörten Enthüllungen über geheime Gefängnisse, Folter, Menschenrechtsverletzungen, mehr als hunderttausend zivile Opfer und zwei Überseekriege.

"Als der Immobilienspekulant Erbe und Reality-TV-Charakter Donald Trump 2016 unerwartet zum Präsidenten der Vereinigten Staaten gewählt wurde, war es die Schuld der Medien", eröffnet Fallon seine Erzählung, und dieser Satz brachte mich ehrlich dazu, die Überprüfung abzubrechen. Ich stellte mir mehr als 200 Seiten voller Langeweile und unruhiger Irritation vor.

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Zum Glück – wahrscheinlich wegen des anregenden Titels des Buches – hielt ich mich an ein paar weitere Seiten und erkannte schnell, dass dies etwas anderes war. Fallon hat mich nicht überzeugt, dass Trump für die Medien verantwortlich ist (oder müssen wir annehmen, dass es das Verdienst der Medien gewesen wäre, wenn er nicht gewählt worden wäre?), Aber er hat mich überzeugt, dass eine kritische Analyse der heutigen Medienlandschaft das Licht erblickt der historischen Entwicklung der Dokumentarpraxis und der digitalen Technologien ist sowohl aktuell als auch politisch relevant.

Die Orbitalhälfte der dunklen Mächte

Der empirische Ausgangspunkt für Fallons Kartierung des heftigen Kampfes um die Wahrheit, der die heutigen Medien kennzeichnet, ist die fast zwanzig Jahre alte Aussage der US-Regierung, dass Terrorismus nur bekämpft werden kann, wenn die guten Kämpfer "auf den Weg der dunklen Mächte" gehen. Weg. ».

Im Nachhinein, so Fallon, läuteten die Äußerungen des damaligen Vizepräsidenten Dick Cheney nach den Anschlägen vom 9. September 11, dass er gezwungen sei, "auf den Schattenseiten der Geheimdienstwelt zu bleiben", eine "lange Zeit tiefer politischer Unruhen und Konflikte" ein über Ereignisse, die noch nicht stattgefunden hatten, Ereignisse, die Enthüllungen geheimer Gefängnisse, Folter, Menschenrechtsverletzungen, mehr als hunderttausend zivile Opfer, zwei Überseekriege und eine beispiellose Untergrabung der Bürgerrechte für den durchschnittlichen inländischen Bürger beinhalteten ».

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Fallon analysiert weder den Verlauf dieser Ereignisse noch ihren politisch-wirtschaftlichen Kontext, sondern wie dokumentarische Praktiken und digitale Technologie mit diesen Ereignissen zusammen gespielt werden, und zwar mit Einsicht, historischem Überblick und einem kühlen Sinn für Beschreibung.

"Die Auflösung der bisher getrennten rechtlichen und politischen Grenzen zwischen Einheiten und Aktivitäten – beispielsweise zwischen Zivilisten und Aufständischen oder zwischen militärischer Intervention und Aufbau von Nationen – führte zu allgemeiner Verwirrung", behauptet Fallon. Dabei analysiert er überzeugend den Zusammenhang zwischen den in der „realen Welt“ eingeleiteten verschleierten politischen Strategien und dem Einsatz von Verbreitungsinstrumenten, die erklären sollen, wie die Dinge wirklich laufen.

Digitale Tools zum Geschichtenerzählen

Neue hybride Medienformen und eine neue dokumentarische Ästhetik waren bereits in den Jahrzehnten vor dem 9. September im Gange, und Medienschaffende begannen, mit diesen Methoden zu experimentieren, um herauszufinden, was mehr denn je als absichtlich verdeckte Wahrheiten wahrgenommen wurde. Wahrheiten, die das Militär, Staaten, Wirtschaftseliten, Geheimdienste, Institutionen, politische Parteien und andere mächtige Agenten immer mehr unternahmen, um sich zu verstecken. Diese Situation führte auch zu einem Boom in dem, was Fallon als «Verschwörungsmedien» bezeichnet.

Laut Fallon geht es in klassischen Dokumentarfilmen im Wesentlichen darum, «Informationen über die Welt zu sammeln, diese Daten in einer sozial bedeutsamen Form zu organisieren und diese Informationen dann der Öffentlichkeit zu präsentieren».

Vom Militär, Staaten, Wirtschaftseliten, Geheimdiensten verborgene Wahrheiten,
Institutionen, politische Parteien und andere mächtige Agenten.

Für eine zunehmend polarisierte Öffentlichkeit wurde es jedoch unter einer Regierung, die offen anerkannt hatte, dass sie im Schatten operiert, immer schwieriger zu beurteilen, was glaubwürdig war, und es wurde immer weniger offensichtlich, welche Erzählungen für wen sozial bedeutsam waren.

Fallon stellt die neuen Medien und digitalen Erzählwerkzeuge in den Kontext einer historischen Analyse der dokumentarischen Praxis – wie sie sowohl von den Machthabern als auch von der Opposition verwendet wurde – von den 1930er Jahren bis heute. Durch das Lesen konkreter dokumentarischer Werke und deren Rezeption untersucht das Buch elegant die komplexe Frage von Wo die Wahrheit liegtund ja, die Mehrdeutigkeit des Titels ist offensichtlich beabsichtigt.

Errol Morris

Einer der Dokumentarfilmer, deren Werke und Methoden in dem historischen und politischen Kontext untersucht werden, in dem sie arbeiten (oder nicht arbeiten), ist Errol Morris. Filme wie The Thin Blue Line (auf eine umgekehrte Verurteilung wegen Mordes) und Der Nebel des Krieges (über den ehemaligen US-Verteidigungsminister und Weltbankpräsidenten Robert McNamara). Morris ist weithin als einer der größten Dokumentarfilmer seiner Zeit anerkannt und seit langem Vorreiter bei der Verwendung neuer digitaler Storytelling-Tools und ihres kritischen Potenzials.

Zufälligerweise fiel die Freilassung ab Wo die Wahrheit liegt zusammen mit der Tatsache, dass Morris selbst Opfer der polarisierten politischen Situation wurde, die durch Fallons Analyse wie eine Unterströmung verläuft. Mit seinem neuesten Film  Amerikanischer DharmaDer Regisseur, der eine kritische Entdeckung in Steve Bannons geistigem Universum macht, wurde beschuldigt, einen alt-rechten Ideologen zu fördern.

"Ich hätte das wahrscheinlich nicht kommen sehen", sagte Morris. "Es könnte sein, dass ich ein Idiot bin. Möglicherweise. "

Wo die Wahrheit liegt schlägt überzeugendere Erklärungen vor. Nicht speziell auf die amerikanische Dharma-Rezeption, sondern darauf, wie der Kampf um die Wahrheit – und damit um den Dokumentarismus – so brutal geworden ist und wie die Schaffung sozialer Bedeutung zu einer so schwierigen und unvorhersehbaren Übung geworden ist.

Nina Trige Andersen
Trige Andersen ist freie Journalistin und Historikerin.

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