Das Gesetz selbst in die Hand nehmen


Cartel Land ist ein erstaunlich enger Dokumentarfilm über den Katastrophenschutz auf jeder Seite der mexikanisch-amerikanischen Grenze. 

Huser ist regelmäßiger Filmkritiker in MODERN TIMES.
Email: alekshuser@gmail.com
Veröffentlicht: 18. Februar 2016

Kartellland
Regie und Foto: Matthew Heineman

Bereits in seinen Projektionen zeigt der Oscar-nominierte Dokumentarfilm Kartellland Der Regisseur Matthew Heineman hatte einen einzigartigen Zugang zu seinem Material. Hier treffen wir eine Gruppe von Mitgliedern eines mexikanischen Drogenkartells, die offen (wenn auch maskiert) über ihre Arbeit bei der Herstellung von Methamphetamin, das über die US-Grenze geschmuggelt werden soll, sprechen und es präsentieren.
Mit dieser Sequenz wird der Ton für den Rest des Films effektiv festgelegt, bei dem es sich zugegebenermaßen um zwei Personen handelt, die auf beiden Seiten der Grenze gegen diese Kartelle und deren Geschäft vorgehen: den Amerikaner Tim "Nailer" Foley und den Mexikaner José Manuel "El Doctor" Mireles Charaktere, die direkt aus einem amerikanischen Genre-Film stammen könnten.

Freiwillige. "Nailer" Foley ist ein selbsternannter Mitglied einer Bürgerwehr, die daran arbeitet, eine Gruppe von Freiwilligen aufzubauen, um die Grenze zu Arizona zu patrouillieren - natürlich schwer bewaffnet -, um Drogenschmuggler vom Land fernzuhalten. Der verwitterte Hai war offensichtlich einige Nächte in der Wüste unterwegs und erzählt von einer Kindheit geistigen und körperlichen Missbrauchs sowie einer Vergangenheit seines eigenen Drogenmissbrauchs. Und wenn er die Schmuggler mit großer Verachtung ständig als "diese Motherfucker" bezeichnet, wird schnell vermutet, dass sein erbitterter Kampf gegen den Drogenhandel tatsächlich ein Ausgang für etwas ganz anderes sein könnte.
"El Doctor" Mireles trägt seinen Spitznamen, weil er ein ausgebildeter Arzt ist, ein Beruf, den er auch ausübt - zumindest zu Beginn des Films. In hohem Maße widmet er sich jedoch der Führung der Katastrophenschutzgruppe Autodefensas, die - mindestens so schwer bewaffnet wie ihr amerikanisches Gegenstück - die Drogenkartelle von der mexikanischen Seite der Grenze bekämpft. Eine sehr gefährliche und verletzliche Position, die ihm einen gewissen Heldenstatus in der Zivilbevölkerung verliehen hat. Und wo die in militärische Tarnung gekleidete Foley als Chuck Norris-ähnlicher Actionheld auftritt, ist Mireles mit ihrer autoritären Ausstrahlung und ihrem Cowboyhut fast wie ein Sheriff aus einem klassischen westlichen Film.

Von Fiktion begrenzt. Lateinamerikanische Drogenkartelle und ihr Schmuggel in die USA wurden kürzlich in der beliebten amerikanischen Dramaserie thematisiert Wandlung zum Bösen og Narcos. Kartellland erinnert an Denis Villeneuves Film Hitman, die im vergangenen Herbst in norwegischen Kinos Premiere hatte. In erster Linie weil Hitman befasst sich auch mit dem Kampf gegen die mexikanischen Kartelle, hat aber auch in der Form deutliche Ähnlichkeiten: Villeneuves Spielfilm kombiniert atemberaubende Bilder mit einem teilweise dokumentarischen Ausdruck, einschließlich einiger körniger Sequenzen, mit denen gefilmt wurde Nachtsicht. Heinemans Dokumentarfilm enthält auch solche Nachtszenen und weist im Allgemeinen ähnlich großartige Bilder auf - was nicht weniger beeindruckend ist, wenn man bedenkt, dass viele von ihnen unter offensichtlich gefährlichen Bedingungen gedreht wurden, wobei der Regisseur selbst der Hauptfotograf war.

Während der in militärische Tarnung gekleidete Foley als Chuck Norris-ähnlicher Actionheld auftritt, ist Mireles mit seinem autoritären Charisma und Cowboyhut fast wie ein Sheriff aus einem klassischen westlichen Film.

In diesem Zusammenhang ist auch zu erwähnen, dass Regisseurin Kathryn Bigelow unter den ausführenden Produzenten des Films aufgeführt ist, da man auch eine gewisse Beziehung zu ihren Spielfilmen sehen kann. The Hurt Locker og Zero Dark Thiryi sowohl Stil als auch Inhalt. Formal ist eigentlich Kartellland so gut gemacht, dass es sich fast wie ein Spielfilm anfühlt, der in diesem Fall als realistischer Thriller aus der Nähe eines Kriegsgebiets beschrieben worden wäre.

Moralisches Grenzland. Kartellland findet nicht nur in einem geografischen, sondern auch in einem moralischen Grenzgebiet statt. Denn obwohl beide Hauptfiguren des Films davon überzeugt zu sein scheinen, dass sie das Richtige tun, gibt es natürlich einige problematische Aspekte, wenn man das Gesetz und die Waffen selbst in die Hand nimmt, um Verbrechen zu bekämpfen. Und genau das diskutiert dieser Dokumentarfilm auf nuancierte und manchmal zum Nachdenken anregende Weise.
Allerdings sind nicht alle Mitglieder der Katastrophenschutzgruppe von Foley besonders nuanciert, wie sie im Film erscheinen. "Zäune sorgen für gute Nachbarschaft", sagt einer von ihnen, als unbewusster Ansprechpartner für die Mauern, die heutzutage auf unserem eigenen Kontinent errichtet werden. Es ist klar, dass einige dieser Menschen sich der Grenzpatrouille angeschlossen haben, weil sie verhindern wollen, dass Lateinamerikaner in ihr Land ziehen, anstatt die Drogen zu stoppen, die sie möglicherweise bei sich haben.

Es ist klar, dass einige dieser Menschen sich der Grenzpatrouille angeschlossen haben, weil sie verhindern wollen, dass Lateinamerikaner in ihr Land ziehen, anstatt die Drogen zu stoppen, die sie möglicherweise bei sich haben.

Aber wo Foleys Männer teilweise als Rassisten erscheinen, die gerne Soldaten spielen, ist es in weiten Teilen des Films viel einfacher, die Initiative und die Bemühungen von Mireles 'Autodefensas zu rechtfertigen. In einem Teil Mexikos, in dem kriminelle Organisationen angeblich große Teile der Polizei infiltriert haben, scheinen Zivilschutzbeamte die einzigen zu sein, die aktiv versuchen, das weit verbreitete Problem der Kartelle anzugehen. Aber nach und nach werden wir Zeuge, wie die Menschen in der Region nicht ausschließlich eine andere Streitmacht umarmen, die ihr Zuhause besetzt, und dass sie auch nicht frei von Kartellmitarbeitern in den Reihen von Autodefensa ist.

Genre Tradition. Verschiedene Formen des Katastrophenschutzes waren Gegenstand einer Reihe von Filmen. Nicht zuletzt wird dies in Superheldenfilmen behandelt, einer archamerikanischen und jugendorientierten Art von Geschichte, in der es genau um Menschen geht, die sich berufen fühlen, Verbrechen selbst zu bekämpfen (vorzugsweise in einem identitätsversteckenden Kostüm). Es gibt aber auch ein separates Subgenre in den Kategorien Action und Thriller, die als "vigilante" Filme bezeichnet werden. Der Prototyp hier ist Michael Winners Death Wish ab 1974, in dem Charles Bronson einen relativ gewöhnlichen Mann spielt, der den Kampf gegen New Yorks "Straßenpunks" aufnimmt, um den Mord an seiner Frau zu rächen. Der Film kam im Zuge von Dirty Harry (Don Siegel, 1971), in dem es zugegebenermaßen um einen Polizisten geht. Aber wo die anderen in der Agentur entweder korrupt oder durch Bürokratie gelähmt sind, folgt Clint Eastwoods Ikone Harry eher seiner eigenen Gerechtigkeit als dem unnötig komplizierten Regelwerk.
Die Tatsache, dass ein und dieselbe Person Richter, Geschworene und Henker ist, wird in diesem Subgenre nicht unbedingt als etwas Negatives dargestellt. Das Negative ist vielmehr die allgemeine Gesetzlosigkeit, die ihn - weil es oft ein Mann ist - dazu getrieben hat. Während die Antwort auf die Gesetzlosigkeit eine aufrechte Form der Gesetzlosigkeit zu sein scheint. Mit anderen Worten, Doppelmoral ist besser als keine Moral.
Nun sollte gesagt werden, dass diese Genre-Tradition auch Filme enthält, die solche "vigilanten" Aktivitäten in Frage stellen. Unter diesen sind Martin Scorsese Taxifahrer (1976), mit Robert De Niro als offensichtlich verstörtem Kriegsveteran, der - nicht ohne eine gewisse Ironie der Filmemacher - nach seinem brutalen Versuch, "den Abschaum von den Straßen zu waschen", als Held gefeiert wird. Eine ähnliche Diskussion wird in Neil Jordans geführt The Brave One (2006), in dem Jodie Foster eine weibliche «Bürgerwehr» spielt. Und teilweise in Gran Torino (2008), wo ein alternder Clint Eastwood sowohl in der Hauptrolle als auch im Register eine ambivalentere Haltung gegenüber seinen kompromisslosen Bewaffneten seiner jüngeren Tage einzunehmen scheint.
M Kartellland Diese letztere Richtung in "vigilanten" Filmen wird durch einen selten intensiven und kraftvollen Dokumentarfilm untermauert, der auch einen empörenden Einblick in das umfangreiche Problem bietet, das die Drogenkartelle heute aufwerfen. Ohne alle anderen Nominierten gesehen zu haben, ist Matthew Heinemans Film immer noch mein Tipp in der Kategorie Dokumentarfilm, wenn die Oscar-Verleihung Ende des Monats vergeben wird.

Kartellland wird während des Filmfestivals erscheinen Menschenrechte Menschenrechtsverletzungen, die vom 16. bis 21. Februar in Oslo stattfindet. 


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